张俊芳【绝对艺术】与流行文化并肩,丹·格雷厄姆对话美国社会-绝对艺术
2020年09月06日【绝对艺术】与流行文化并肩,丹·格雷厄姆对话美国社会-绝对艺术
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前不久我的三个母亲,爱尔兰科克天狼星艺术中心推出展览“丹·格雷厄姆:墙壁之外”,通过展览探索布莱恩·多尔蒂与丹·格雷厄姆艺术间的合作,这也是76岁的格雷厄姆在爱尔兰的首次个展。
艺术家丹·格雷厄姆
丹·格雷厄姆1942年出生于美国伊利诺斯州,是一位化学家和教育心理学家的儿子,高中毕业后再没有接受过正规教育,是自学成才。在他十几岁时,就开始读玛格丽特·米德,克劳德·列维·斯特劳斯,文学评论家莱斯利·费德勒等人的作品。李允熹
“丹·格雷厄姆:墙壁之外”展览现场,爱尔兰,2018
格雷厄姆自称艺术生涯“偶然”始于1964年,与索尔·勒维特和丹·弗莱文等人一起在纽约昙花一现的John Daniels画廊进行的展览方城天气预报。这一经验给格雷厄姆也为后来的创作带来了极深的影响。
在过去的50多年,格雷厄姆发展起了一种拒绝被包含在当代艺术的界限范围内婚迷不醒,相反与流行文化站在同一阵线上的多样化的艺术实践。
Norwegiam Wood Lattice Bisected,2010
Pavilion藏羌锅庄,2010-2013
1966年,格雷厄姆在《Arts Magazine》发表文章《Homes for America》,以戏谑性的科学分析,将城郊居民视作对抗城市规划和观看政治的生力军——这也是他最著名的“馆(pavilion)”系列的精华所在罗有明 。“馆”系列让人们意识到建筑可以作为表达工具,具有强烈的心理意味、体现社会变化并发挥棱镜功能,让人们通过建筑审视自我和观察彼此。
带纸拉们的三角馆,1990
录像展厅的设计,2014
当格雷厄姆的作品被放置在一个公共场所,作品就变成了普通观众的一个趣味空间,作品中的观众将与作品外的观众被连接在一起,形成一种主体间性的经验。格雷厄姆作品里的玻璃,既能反射,也能穿透李艺真。当观者站在这个装置里面,既能看到清晰自己龙眼鸡,还能看到装置外的人的活动,奇特的体验让观者不由得思考作品、自身及其他观者间的关系。
游泳馆/鱼池模型,1997
阴/阳模型,1997
他从不追求形式上的视觉上的刺激性,却在某些程度上为个人智慧,个人思维趣味性的存活多输了些氧气张俊芳。2017年11月京本政树,红砖美术馆举办的“丹·格雷厄姆-精选辑”作品展杠杠吕绍聪,就是对格雷厄姆作品很好一次的呈现。他也许并不是当代艺术家中最有名气的,可是他身上充满着对时代的追问罗瑞康,对艺术的探索。在这个世界都在关注中国的时期,丹·格雷厄姆对社会环境回应的作品,可能会给中国的艺术、社会关注者不同的启发。
“丹·格雷厄姆-精选辑”展览现场,红砖美术馆,中国,2017
2010年,格雷厄姆在接受杂志采访时曾告诉记者,自己作品的功能只有在信息纷杂的社会环境中才能被淋漓地体现掠夺你的爱,而格雷厄姆的作品则是与美国社会环境的对话。他的作品很大程度上受到了民权运动,越战,妇女解放运动等社会变迁以及其他文化变迁的影响火爆兵王。他所发展起的一种拒绝被包含在当代艺术的界限范围内中微家校通,相反与流行文化站在同一阵线上的多样化的艺术实践蓝多多 ,是作品对美国文化、社会现状的理解。
摇滚我的信仰,单频道有声黑白和彩色录像,
55分27秒全开女孩,1983-1984
户外视频投影,建筑模型潘文石,着色木材和塑料,1978
格雷厄姆作为当代最具革新和影响力的艺术家之一,在众多重要的艺术发展动态上始终走在前沿季延中学,其中包括观念艺术、影像和电影装置艺术、行为艺术和情境化雕塑等,其作品中的流动、开放和民主的特质在年轻一代艺术家中有着强大的影响力。
编辑:《绝对艺术》朱立彩
▲《绝对艺术》杂志第八期封面
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