撸啊撸【绝对艺术】吴健：时代烙印下的个体化独白-绝对艺术

【绝对艺术】吴健：时代烙印下的个体化独白-绝对艺术

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（本文刊载于《绝对艺术》杂志第八期，【纸上美术馆】栏目）
青年艺术家该如何“上位”？吴健为我们提供了一个新的方法论，他用天赋和冲击力砸开了一个口子——在创作上，学院教育的痕迹下，又有作为独立艺术家叛逆创新的一面。对艺术，他如浪漫主义的骑士，心怀乌托邦式的理想。

艺术家吴键
中国近二十年的改革开放，除了诞生中国当代艺术纵横世界的第一个黄金时代，被贴上70后标签的艺术家日渐浮出水面。吴健就是其中的一员，中央美术学院版画系毕业后他一反常态选择步入社会，多年的社会历练中他不断地体验着、追寻着自己内在的一种存在感和现实感，小心翼翼的呵护着自己感知世界的触角，这也为他在艺术创作上提供了个人与社会共处的切片。

来时的路上有云，布面油画，180cm×180cm
吴健追求丰富的油画语言，注重笔法与刀法、厚重与通透、透明与不透明的结合，对半透明的“光学灰”更有自己的独道的心得。“光学灰”是透明画法表现出来的一种视觉效果东京夏日相会，古代艺术家在坦培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后，涂以透明或半透明覆盖层，使各色层通过重叠显露出来撸啊古宝奇缘撸。在这其中，吴健又赋予了绘画一种更为偶然的魅力异界魔君。
吴健从来不是为了画画而画画，在早期的《霾》系列（2011 ～2013 年）中，他选择了标志性的“火山灰云”符号做为某种现实状态的借鉴物，并为我们提供了一种关于个人生活与现实社会的观照方式——这种方式更多的是通过自我审视及揭露社会最真实的状态而完成的。

坠入尘网中，布面油画，180cm×180cm， 2013
2013 年创作的《坠入尘网中》中马被反身描绘坠入深渊鸿均老祖，火山灰游弋于画面，大面积的黑色空间，让观者仿若置身于一个硕大的黑洞之中，也成就了艺术家的自我救赎。在这个魔幻空间中，水与云的组合变得诡辩和难以捉摸陈康堤。夹杂着时代的印记和自我赋予绘画的语境刘达明 ，是吴健的创作的一大方向，也让他成为70后艺术家群体中的独特存在。

就有了光－EIGHT，布面油画任伯儒，直径80cm,2016
在《黑色呼吸》系列（2014 ～2015 年）李洙赫，吴健延续着上世纪80年代以来社会巨变引发的、共通的悲观情绪，这无疑源自他自我内心的探索和对生存环境的思考。他擅用艺术的手法处理社会给他抛出复杂命题，并回避了自我调侃或玩世不恭的表述方式，以至于观众在面对他的绘画时总是可以轻易地进入到他营造的黑色空间，接受来自灵魂的拷问烤骆驼。

就有了光 #7， 综合材料麦哨，100cm×100cm，2016
2016 年，吴健开始着手创作新系列《就有了光》万户飞天。“就有了光”取自《圣经》。在《创世记》中“起初神创造天地。地是空虚混沌，渊面黑暗；神地灵运行在水面上。苏拉文雅神说要有光，就有了光”程光快递。在此系列中左威威 ，他延续了之前系列中马与虚无空间的并置，以个体化的独白暗喻了当下社会与个体的关系。这组作品成熟的气质在吴健阶段性作品中非常出彩，在画面的表达上，他用艺术的关切化解了个人与社会的冲突、矛盾，在浪漫主义营造的氛围中，传达出心之所向。

蓝色THREE豪门蹂暧，布面油画，100cm×100cm,2016
除了架上绘画的创作，吴健还尝试了行为艺术来丰富自己的艺术语言，为大众提供一个更为立体的艺术侧面。2016 年阿宝的故事，吴健参加了策展人段君在太阳宫公园策划的“脏、乱、差当代艺术半天展”，在艺术行为《蓝色》中将自身、建筑和植物涂黑后，伴随着毫无预设的动作与自我、空间进行了一场无声的“对谈”一受封疆 。在实施行为的过程中，他不时面露笑容，露出蓝色的牙齿，时间仿若凝滞在一瞬，把这难以言说的画面定格。

《Blue》行为截图
吴健的作品像一面镜子，映射出人们内心深处不愿直面的痛点，艺术家本人虽然无意冒犯，而这恰恰是他艺术创作的价值所在——通过深入社会现实白教堂血案，以敏锐的触觉，纯熟的技法，引发人们对生活、生命、社会行为所引起的人与人之间的关系、人与社会之间的关系，以及由此有可能触发事件的伸展与转换的思考。“我的创作有一个既定的观念，这是我创作的切入点和思维表达的源头。在某个范畴当中程颖婕，我不断的变换角度，变换道具，不断的做减法。”与流行艺术谨慎的保持着距离，也和学院传统做了分野，吴健给我们呈现了一个独特而深沉的艺术个案吴荣根。
编辑：《绝对艺术》朱立彩

▲《绝对艺术》杂志第八期封面
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